|
|
|
|
| LEADER |
03014nab a2200313 c 4500 |
| 001 |
koha000926528 |
| 005 |
20230320003606.0 |
| 007 |
cr | |
| 008 |
230110|2022 ru s c rus d |
| 024 |
7 |
|
|a 10.17223/22220836/48/18
|2 doi
|
| 035 |
|
|
|a koha000926528
|
| 040 |
|
|
|a RU-ToGU
|b rus
|c RU-ToGU
|
| 100 |
1 |
|
|a Еременко, Галина Анатольевна
|
| 245 |
1 |
0 |
|a Причины "периферийности" новейшей фортепианной музыки в отечественной исполнительской практике
|c Г. А. Еременко
|
| 246 |
1 |
1 |
|a The reasons for the "periphery" of the latest piano music in the domestic performing practice
|
| 336 |
|
|
|a Текст
|
| 337 |
|
|
|a электронный
|
| 504 |
|
|
|a Библиогр.: 10 назв.
|
| 520 |
3 |
|
|a В статье обсуждаются причины незаинтересованности российских исполнителей в репертуарной жизни новейшей фортепианной музыки. Главная из них связана с экспериментами композиторов по расширению ресурсов рояля, что привело к принципиальному различию академической и современной техники пианизма. Охарактеризованы изменения навыков игры при обращении к музыке ХХ в. в сравнении с традиционным воспитанием музыканта-профессионала. Особое внимание уделено сложной процедуре перевода непривычных нотных и графических символов в звуковой образ. Этим объясняется главенство эвристического подхода пианиста к прочтению композиторского замысла, ответственность его роли соавтора. Приведены факты фестивальных и филармонических форм существования новейшей фортепианной музыки в России в качестве свидетельства постепенной актуализации современного пианизма.
|
| 653 |
|
|
|a экспериментальная музыка
|
| 653 |
|
|
|a современный пианизм
|
| 653 |
|
|
|a нотация
|
| 653 |
|
|
|a интерпретация
|
| 655 |
|
4 |
|a статьи в журналах
|
| 773 |
0 |
|
|t Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение
|d 2022
|g № 48. С. 226-236
|x 2222-0836
|w to000405178
|
| 852 |
4 |
|
|a RU-ToGU
|
| 856 |
4 |
|
|u http://vital.lib.tsu.ru/vital/access/manager/Repository/koha:000926528
|
| 908 |
|
|
|a статья
|
| 999 |
|
|
|c 926528
|d 926528
|
